建筑风格当然是有很多种的，咱们华夏古建筑以木结构建筑为主，西方的传统建筑以砖石结构为主。现代的建筑则是以钢筋混凝土为主。
华夏古建筑具有朴素淡雅的风格，主要以茅草、木材、砖瓦为建筑材料，以木架构为结构方式，基本上柱、梁、枋、檩、椽等构件，按照结构需要的实际大小、形状和间距组合在一起。这种建筑结构方式反映了古代宗法社会结构的清晰、有序和稳定。
由于木质材质制作的梁柱不易形成巨大的内部空间，古代建筑便巧妙地利用外埠自然空间，组成庭院。庭院是建筑的基本单位，它既是封闭的，又是开放的；既是人工的，又是自然的，可以俯植花草树木，仰观风云日月，成为古人“天人合一”观念的又一表现，也体现了国人既含蓄内向，又开拓进取的民族性格。
古代稍大一些的建筑都是由若干个庭院组成的建筑群，单个建筑物和庭院沿一定走向布置，有主有次，有重点有过渡，成为有层次、有纵深的空间，呈现出一种国人所追求的整体美和深邃美。其中宫殿、寺庙一类比较庄严的建筑，往往沿着中轴线一个接一个地纵向布置主要建筑物，两侧对称的布置次要建筑物，布局平衡舒展，引人入胜。
古人很早就能运用平衡、和谐、对称、明暗轴线等设计手法，达到美观的效果。中式建筑重艺术装饰，但不复杂，只在主要部位作重点装饰，如窗檐、门楣、屋脊等，布局多为均衡式方向发展，不重高层建筑，至佛教传入后，出现了楼阁佛塔，高建筑才得以盛行。建筑的一切艺术加工也都是对结构体系和构件的加工，如色彩、装饰与构件结合，构成了丰富绚丽的艺术成就，雕梁画栋，形体优美而色彩斑斓；楹联匾额，激发意趣而遐想无穷。
中式建筑品类繁盛，包括宫殿、陵园、寺院、宫观、园林、桥梁、塔刹等。
但这都不是周方远所需要的，古建筑是漂亮是好看，但造价也高，而且制造起来特别的费时费力。再者这次找来的是国外的设计商，他们对于华夏古建筑的了解并不深入，只能说是略懂，指望这帮子老外来弄好华夏古建筑，那基本上就可以洗洗睡了。
同理，西式古建筑也有这个麻烦。西式古建筑，讲究的是砖石结构，这个架构的建筑总体上而言，是要比华夏古建筑简单，因为它没有那么多边边角角零碎的东西，也没有什么深层次的文化内涵的要求，可问题是论建筑难度，西式古建筑显然完全不在中式古建筑之下，而且造价同样奇高无比。周方远不是出不起这个钱，只是没有必要，这个俱乐部只是他的试水之作，没有必要真的照着全球顶尖的路子往下走。
所以最终选择的，就是很现代的风格。
从1840年鸦片战争爆发到1949年新国成立，我国建筑就开始呈现出中西交汇、风格多样的特点。
这一时期，传统的华夏旧建筑体系仍然占据数量上的优势，但戏园、酒楼、客栈等娱乐业、服务业建筑和百货、商场、菜市场等商业建筑，普遍突破了传统的建筑格局，扩大了人际活动空间，树立起中西合璧的洋式店面；西方建筑风格也呈现在华夏的建筑活动中，在沪上、津门、岛城、冰城等曾经的租界城市，出现了外国领事馆、洋行、银行、饭店、俱乐部等外来建筑。
这一时期也出现了近代民族建筑，这类建筑较好地取得了新功能、新技术、新造型与民族风格的统一。
然后便是新国建立后，我国建筑进入新的历史时期，大规模、有计划的国民经济建设，推动了建筑业的蓬勃发展。我国现代建筑在数量、规模、类型、地区分布及现代化水平上都突破近代的局限，展现出崭新的姿态。这一时期的华夏建筑经历了以局部应用大屋顶为主要特征的复古风格时期、以国庆工程10大建筑为代表的新风格时期、集现代设计方法和民族意蕴为一体的羊城风格时期，自上世纪80年代以来，我国建筑逐步趋向开放、兼容，华夏现代建筑开始向多元化方向发展。
嗯，说起来听高大上的，其实就是最常见的建筑风格。
但这就足够了，周方远的要求并不高，他只是需要这么一个地方将所有人都联系起来而已。
内部风格的话，设计师其实是提供了几个方案的，在双方还处于联络阶段的时候，设计公司就已经拿出了好几套方案，让周方远做一个初步的选择。
这些风格都是比较常见的那种。
比如说简约欧式风格，其设计特点实由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现在墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感。整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。大量使用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。给人以既简洁又大气的感觉，从而体现简约而不简单。
还有再过两年就会非常常见的田园风格，田园风格重在对自然的表现，不同的田园有不同的自然，各有各的特色，各有各的美丽。其内部还有划分呢，主要分英式、法式和美式田园风格。
英式田园风格的特点主要在华美的布艺以及纯手工的制作，布面花色秀丽，多以纷繁的花卉图案为主。碎花、条纹、苏格兰图案是英式田园风格永恒的主调。家具材质多使用松木、椿木，制作以及雕刻全是纯手工的，十分讲究。法式田园主要在于家具的洗白处理及大胆的配色，以明媚的色彩设计方案为主要色调，家具的洗白处理能使家具呈现出古典美，而红、黄、蓝三色的配搭，则显露着土地肥沃的景象，而椅脚被简化的卷曲弧线及精美的纹饰也是法式优雅乡村生活的体现。
美式田园又称为美式乡村风格，属于自然风格的一支，倡导“回归自然”，田园风格在美学上推崇自然、结合自然，在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。
后现代风格在设计领域也很常见，强调形态的隐喻、符号、文化和历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉，而又不失当地文化表现，及历史的装饰性表现。主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场，有点偏于中庸之道，即夸张又含蓄。强化设计手段的含糊性和戏谑性。
当然了，真的要说起来，中式风格其实可能才是普通老百姓最了解，会所一类地方最常用的设计类型。中式风格追求的是一种修身养性的生活境界，华夏传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出我国传统美学精神。中式风格的代表是明清古典传统家具及中式园林建筑、色彩的设计
造型。特点是对称、简约、朴素、格调雅致、文化内涵丰富。中式风格家居体现主人的较高审美情趣与社会地位。中式风格的构成主要体现在传统家具、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。
而且非常显而易见的是，中式风格一旦做得好，逼格会非常的高。尤其是民间在经历了多年对国外的追捧之后，开始渐渐地有一股回归自己本民族本土文化的势头。上面如何不知道，反正老百姓开始渐渐的“收心”，老外的那些东西是不错，但仔细想想，自家流传来的老文化老物件也非常的不错啊，更加符合华夏老百姓的文化和生活习惯，所以这几年，中式风格开始迅速抬头，引起越来越多人的兴趣。
然而偏偏，这个风格是周方远最早给pass掉的，不是他不喜欢中式风格。
事实上，他是非常喜欢中式风格的，文艾湖湖心岛上的院子，不就是一水儿中式风格的吗？之所以拒绝，说到底还是和他这一次的要求不太符合，他要的，是简约中带着一丝大气，毕竟是初尝试，他不希望在其他方面加注太多复杂的东西。本身档次就没有达到那个高度呢，弄的花里胡哨的，北桐这边的这些土财主可未必就能理解其中的内涵，可能他们反而会觉得费事儿，倒不如直接就弄得简单一些，大不了在装饰材料上多下点功夫。
除了上述几种风格意外，另外还有欧式古典风格、地中海风格和日式风格等备选方案。
其中欧式古典风格尊贵典雅气息处处流露。
欧式风格主要是指西洋古典风格。典型的古典欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。欧式客厅顶部喜用大型灯池，并用华丽的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边。室内有真正的壁炉或假壁炉造型。墙面用高档壁纸，或优质乳胶漆，以烘托豪华效果。
强调力度，变化和动感。强调综合性，即一座建筑物上有着大量雕刻和天顶画作为装饰。同事充满了夸张、非理性、缺均衡和比例，过分强调装饰性，为装饰而成批用柱子点缀。
地中海风格的话，倒是具有着独特的美学特点。一般选择自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位。
拱门与半拱门、马蹄状的门窗、白墙、色彩明度低、线条简单且修边圆润的木质家具。圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式，在走动观赏中，出现延伸般的感觉。家中的墙面处，均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗。地中海风格最明显的特征之一是家具上的擦漆做旧处理，这种处理方式除了让家具流露出古典家具才有的隽永质感之外，更能展现家具在地中海的碧海晴天之下被海风吹蚀的自然印迹。
该风格具有非常独特的装饰方式。
在构造了基本空间形态后，地中海风格的装饰手法也有很鲜明的特征。马赛克镶嵌和拼贴在地中海风格中算较为华丽的装饰。主要利用小石子、瓷砖、贝类、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再进行创意组合。在室内，窗帘、桌巾、沙发套、灯罩等均以低彩度色调和棉织品为主。素雅的小细花条纹格子图案是主要风格。此外，独特的锻打铁艺家具，也是地中海风格独特的美学产物。同时，地中海风格的家居还要注意绿化，爬藤类植物是常见的居家植物，小巧可爱的绿色盆栽也常看见。 m.a
还有日式风格，日式风格装修享受清酒般悠然。
日式风格是传承于扶桑早期的和式风格，与扶桑特有的木质建筑相得益彰。空间造型极为简洁、家具陈设以茶几为中心，墙面上使用木质构件作方格几何形状与细方格木推拉门、窗相呼应，空间气氛朴素、文雅柔和。一般不多加繁琐的装饰，更重视实际的功能。倒是漂亮，也足够舒服，可问题是商业气氛不够浓郁，不符合周方远的要求。
最终他选择了后现代风格，简单，大气，上档次，这就是他的要求，其实就是这么的简单。
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