俞老师翻看着某个有名气的国际家私的样板相册，对于丁巍把房子内的设计与家具摆放这种轻松自在还能满足自己一些小心思的工作极为满意，她是四处打听货比三家的看了，还是觉得这家产品好，种类齐全，还都是走看着舒心简约的北欧风格，极为和她的心意，所以对丁巍和冯源征两人去青岛客串《黑洞》的事那是一点儿也不在意，哪有那种看着自己喜欢的家具一件一件摆放到房间然后达到那种天人合一的满足感有趣！
丁巍装了两件换洗衣物，再将俞老师塞进行李箱的里面几件多余的东西取出，头也没抬：“你看着来吧……大概两三天吧，完了之后我会立马赶来，肯定赶得上。”
黑核桃木能有什么颜色？还能刷成白色？
俞老师也就那么一说，他俩昨天去东城那边的那个家私国际馆去，一进去丁巍就只嘬牙花子，看的俞老师都有些烦闷。
丁巍的理解中，家具么，结实耐用就行，结果被狠补了房屋内饰设计课的俞老师好一顿嘲笑，从波西米亚的粗狂有致到北欧的简约时尚，再到东方的古典和式风格，用俞老师的话就是：“得亏我还有点儿艺术欣赏能力，要不然你就坐在圆凳上吃饭吧你……”
丁巍哪怕就是有文艺复兴时期的欣赏能力，遇到一方餐桌都能被俞老师说出花儿来的这种事情，他也无从说起啊。
“你那边钱够不？不够了把这张卡带上，里面有三百万……你把那个带上，帮我看看嘛，赵赵说挺不错的啊……”
俞老师还是抬起头略略关心一下收拾行装的丁巍，不过看见丁巍将她放进行李箱的一本小说取了出来，就有些瞪眼了。
丁巍讪讪一笑，重新将小说放到箱子里：“那什么，腾一下空间么……我是去客串，一两天就回来了，用那么多钱干什么？”
他看一眼俞老师轻轻放在桌子上的一张银行卡，有些惊讶：“你接广告了？”
两人的财务都是各管个的，尤其在丁巍胡折腾后，财务状况极为良好，对俞老师的那点儿片酬就根本不放在眼里了，家里的一切支出有他就够了，俞老师的收入就是她私房钱，而且俞老师对掌管家里财政大权那是一点儿都不感兴趣，她天生对数字不敏感，看见存折银行卡上的那一串数字还感觉有些心虚，觉得不够真实。
丁巍对俞老师的收入有个大概的概念，俞老师应该一下子拿不出这么多的私房钱，难道接了广告？
俞老师翻个白眼，略有不忿和不解：“什么呀！这是姜闻还的……”
丁巍曾经拿给姜闻钱俞老师是知道的，但没想到是是那么多，不解的是姜闻还钱的时候说丁巍是知道的，可明显丁巍不清楚。
拍《鬼子来了》的时候，丁巍曾经拿给姜闻一百万，后来在柏林卖掉欧洲版权后，姜闻说要不从版权里抽分成给丁巍，可那时候董平以及京城现代是大投资方，丁巍就拒绝了。
没想到姜老大出去了一回又找补着回来了。
姜闻是在五月底被佟副局电话喊回来的，还参加了第六届华表奖，给老曹颁了个优秀新人导演奖以及优秀原创剧本奖，这是《浮屠》在本届华表奖取得的成绩。
在05年以前，华表奖是一年一届的，今年是第六届，因为是官方的正式的电影奖，稳定与皆大欢喜是底线原则，就连奖项都是优秀XX奖，而不是最佳XX奖的名字，与官方主题略有违背的《浮屠》别的啥也没捞着，剧组就只去了俞老师和导演曹宝平，丁巍借口拍戏没去，佟副局略有不满，还让姜闻带话给丁巍，话里话外的敲打了一回。
“哦……那你留着吧，看着再给家里添点儿什么或者给几位老人买点礼物什么的都行。”
丁巍就没指望从《鬼子来了》上有所实际收益，没想到姜闻还是……主动了。 m.a
两人通电话的时候，姜闻略有疲惫，但只字没提钱的事，只是听说他把《鬼子来了》又卖了。
这个“又”字，道尽了一个中年离异男导演的辛酸，临挂电话的时候，姜闻沉默好久，连骂三声草，丁巍心里也不舒服，沉默挂了电话。
可能，以姜闻的性格，真的需要草吧！
在去往青岛的飞机上，丁巍还跟冯源征探讨一下自己的艺术赏鉴能力，冯老师就很有经验：“这不是艺术欣赏的问题，这是你不懂女人的问题……”
丁巍怔了怔，觉得……老师到底是老师啊，一语中的。
关虎是91年从电影学院导演系毕业的，第二年就拍电影了，跟第六代导演一个通病，灰暗沉郁，还故意拍摄一些暴露过敏的镜头，理所当然无法上映，被京城电影制片厂给内部警告了。
但好在，他在五年警告期间认识了一位大佬，这位大佬算是他的领路人，给他劝解宽慰，给他指点迷津，并手把手的教他对镜头对电影的理解，方才使得他能沉下心来，不再刻意追求镜头化，将焦点聚集在生动流转的生活上，以朴实沉稳的镜头记录和构建自己的电影世界。
这位大佬，就是吴天明，一位亲自拉扯起第五代导演后被第五代导演拉下马的顶级大佬。
第五代导演是从电影《一个和八个》开始在电影圈发声并崭露头角的，成就最高峰就是《霸王别姬》和《活着》。
这三部电影都跟是时任西影厂厂长的吴天明有关。
1978年年近30岁的张一谋被电影学院摄影系破格录取，同年的还有导二代陈爵士，《小城之春》的导演田庄庄，著名女导演李少红，第五代导演的班长张军钊，摄影师吕勒、侯咏、顾常卫等人，名家大腕群贤毕至。
但那个时候，他们都是一帮生瓜蛋子，张一谋看见比基尼还脸红；陈爵士以为写作文就是写小说，就能上北大；张军钊以为考上大学不但包分配还发媳妇儿；顾常卫第一次见到摄影机直呼卧槽卧槽……
毕业后，这帮人就跟现在的小年轻一样，在单位就是端茶倒水伺候“老人”的。
后来广西电影制片厂的厂长韦必达给了这帮人机会，然后拍了第五代导演的初啼《一个和八个》，拍摄的时候资金短缺，导演张军钊，副导演田庄庄，摄影张一谋顾常卫吕勒，再加上主演陶泽茹等一共八个人全部剃成光头，表示拍不成就去坐牢的决心，从西影厂厂长吴天明手里借了两千块钱，还借到一辆吉普车。
后来，电影《一个和八个》大获成功，吴天明动用各种手段将张一谋、陈爵士、顾常卫、吕勒等人集合在一起，然后有了《黄土地》、《红高粱》，《老井》，再到最高峰的《霸王别姬》和《活着》。
《活着》在戛纳拿到影帝和评审团大奖，在国内被禁，导演张一谋作出检讨，但事情肯定不能这么简单的了了，于是吴天明以在国外发表不当言论的罪名被强制下台。
有说吴天明膨胀了，是咎由自取，也有说吴天明被人摘了桃子，更有人说张一谋当了反骨仔，卖了吴天明……
但吴天明黯然下台并且被警告五年内不得回国不得再拍电影是事实，此中秘密，讳莫如深。
94年，吴天明辗转回到国内，此时他不再是风光无限也不再是号令群雄的西影厂厂长，站在京城的炎炎烈日下，他只是一个脸色消瘦身材佝偻的老头儿。
西影厂不要他，老婆在国外陪女儿去了，以前的同事下属都躲着他，吴天明算是在国内举目无亲无依无靠，吴天明索性在北影厂当了个库房管理员，一杯茶，一卷废旧镜片，几本书，与世隔绝，倒也过得去。
关虎这个时候也被打发到这个满是灰尘的仓库里，瞧见有个老头儿，心里越发憋闷。
那时候即使他看了《天龙八部》，肯定不会想到他身边这个老头儿就是传说中的扫地僧。
心高气傲，怨天尤人，但可堪造就。
这是吴天明对关虎的第一印象。
吴天明回来后，尽管麻烦缠身，但他总想做点什么，不是为自己讨公道鸣不平，只是觉得心里憋得慌。
他约陈爵士张一谋等人见面，好几个人都联系不上了，只有张一谋在某天的下午约他到咖啡馆见面。
呵，咖啡馆？
吴天明摇摇头，眼神黯淡了下来。
两人见面后，吴天明死心了，就这样吧。
他等张一谋走后，拄着膝盖缓缓坐起来，在一步一步的挪出门，门外阳光还是那般刺眼。
第二天，他就病倒了。
老吴没病之前，关虎是啥都不干，也不觉得有什么。可当老吴请假后，关虎就有些慌，毕竟哪怕仓库管理员也有点儿工资的，无所事事的关虎还不想断了财务来源。
他开始接过老吴的鸡毛掸子，拿起器材存单，整理废旧胶片。
大抵是天意使然，坐在老吴的桌子前的关虎发现了扫地僧平日里的笔记，而后被震惊，被折服。
于是关虎就去问躺在病床上的老吴了。
“您是天下第一？”
“二十年前是，现在不是。”
“电影是什么？”
“…电影就是电影，它什么都不是……”
关虎觉得这老头儿真特么酷，于是他就每天伏在吴天明床前跟老头儿说，问，也听老头儿讲，还给他拿书籍报刊，让他宽心养病。
吴天明看见某报纸上说“张一谋私会煤老板，预谋下一部作品”时，沉默一下，而后开怀大笑。
自此之后，吴天明彻底淡了再拍电影的心思，而关虎算是他的关门弟子了。
他的遗作《百鸟朝凤》就是他的一生，在那么一个不温柔的时代，不说惶恐不叹零丁，聚三五同志，拍一部电影，哪怕只是芦苇滩头唢呐的一曲空响……
但不管怎样，吴天明对华夏电影确实是有功的，而且是功大于过，他为第五代导演遮风挡雨顶雷，也手把手的传承给后来人，比如关虎。
关虎的电影风格跟卢天明一脉相承，就跟他俩的为人一样，不急不躁，平缓朴实，偶尔小露峥嵘。
《黑洞》的拍摄也差不多是这个样子，经过了剧组初期的磨合调整，又有中期的再补充再调整，全剧组上下，无论是演员还是摄影灯光道具等工作人员都摸透了这位看起来有些暴躁实则温吞有性子的光头导演的拍摄习惯以及拍摄要求。
比如说，他认为聂明宇永远是一副儒雅沉郁且智珠在握的样子，保国叔就配了副眼镜带上，穿笔挺整齐的西服，外边是黑色的呢大衣，坐立端正行走有调，对待手下不苟言笑亲和中带着刻意的距离，跟友人会晤话语不多但很有说服力，跟朋友兄弟相处能放下身段回忆往昔……
为此，保国叔读书练字学海钓，养性改气一丝不苟。
再有，关虎觉得刘振汉不是传统意义上的人民警察，他也有七情六欲也有会跟妻子耍耍官腔，对妻子的埋怨总是一拖再拖视而不见，也会眼红别的队长能得到局长的看重分到房子……
于是往日里沉默寡言的陶泽茹就大改秉性，放下手里的书，待在剧组里跟任何人都碎碎叨叨的聊着，也学着围上围裙拿起铲勺炒菜做饭……
丁巍和冯源征两人到剧组正好碰上聂明宇和刘振汉两人私下的第二次交锋，算是整个故事的小高潮之一了。
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